Gràcia 2014, “la festa major” se llena de luz.

 

Gràcia 2014, “la festa major” se llena de luz un año más.... para mostrar el esfuerzo colectivo, la creatividad, la imaginación, las buenas ideas, las formas más increíbles.

El color y la luz son  las calles del barrio de Gràcia en Barcelona, en las que los residentes, sus familias y muchos amigos de la “Vila”, de forma casi anónima, nos regalan lo mejor de su tiempo y de su trabajo, transformando sus calles y plazas con instalaciones tremendamente sugerentes que muestran la pasión por su fiesta.

 

Por unos días esta centenaria tradición transforma el barrio y lo convierte en el centro de atención de casi dos millones de personas que lo visitan, para disfrutar de la música en vivo, de los “castellers”, “correfocs”, “gegants” y cientos de las más diversas actividades, pero sin duda, el mayor de los alicientes son sus calles engalanadas.

Este año igual que el anterior he participado de manera muy especial en la “Festa de Gràcia”, formando parte del jurado que valora la ornamentación de las calles y plazas, todo un privilegio.

El jurado es un grupo de 7 personas, tan diverso como divertido, formado por escultoras, arquitectos, diseñadoras, ilustradoras, profesionales del mundo de la producción cultural, artística y audiovisual, profesores universitarios… Durante 2 largos días, paseamos por todos los rincones de Gràcia de día y de noche, para comentar y valorar los diferentes aspectos, que según el reglamento hay que evaluar. Puntuamos la originalidad del conjunto, la calidad de los 2 portales, los techos, los laterales de las calles, la reutilización de materiales o la mejor iluminación. También se estudian aspectos concretos, para dar 6 premios de categoría especial, como son el mejor portal, el mejor techo, el detalle artístico, la ornamentación más original, la que más elementos reutiliza y por supuesto la mejor iluminación.

 

Magníficos ejemplos de como se trabaja con luz.

Este año 2014, hemos disfrutado de , en especial la de sus techos en la mayoría de las calles, aunque podemos destacar los de Verdi, Travessía de Sant Antoni, Plaça Rovira i Trías o Joan Blanques de Baix, o Joan Blanques de Baix de tot. Como se puede comprobar en las imágenes de este post, de noche la ornamentación toma un protagonismo muy especial y en muchos casos significa una nueva y mejor versión del ornamento, son calles nuevas y diferentes, de día y de noche. Son magníficos juegos de luz y color, reflejos y brillos, que nos hacen disfrutar paseando, a la vez que celebramos una y otra vez toda la energía que hay en los proyectos. Cuanto talento¡¡¡

Durante la noche la fiesta se transforma y toma otra dimensión gracias a la luz. Para ello al proyectar los “guarniments” es fundamental tener en cuenta el uso y tratamiento de la luz. Partimos de la base de que la luz es uno de los materiales más difíciles de explicar y diseñar, incluso por profesionales. Imaginar la realidad futura, que en muchas ocasiones es cuestión de percepción y por tanto de sensaciones, no es nada fácil. Al proyectar debemos expresar las intenciones, los efectos, la atmósfera y por tanto imaginar el resultado del arte de “iluminar” los espacios y los objetos. Es una actividad muy compleja porque las combinaciones son infinitas y hay que tratar brillos, reflejos, transparencias, texturas visuales, colores de la luz, colores de los objetos y la interacción de las diferentes fuentes de luz y las superficies…

Año a año la luz va siendo una variable cada vez más importante y diría que decisiva, en el resultado final de las votaciones y por tanto de la clasificación de las calles y plazas.

 



Iluminar, no es solo poner luz….

Lo sabemos…Entonces qué hacemos? 

Se me ocurre plantear y tratar de responder a unas cuantas preguntas…

Siempre pensando en luz.

1.-Aspectos globales de "la Idea", Cómo iluminamos el conjunto de la calle, Cómo se crea una atmósfera determinada?. Cómo conviven las diferentes estrategias de iluminación? Cómo a través de la luz se refuerza el argumento de cada una de las calles?

 



2.-Como se integra la luz en los proyectos de cada una de las calles? La luz se trabaja como un material más?. La luz permite crear y recrear los argumentos de composición de cada una de la calles?

 

3.-Cómo tratamos la iluminación de los objetos y composiciones que forman cada una de las calles?, Cómo se trata la iluminación espectacular?, Cómo son las luces de ambiente? Cómo conviven las luces de acento para hacer más evidentes los detalles y los elementos?.

4.-Los objetos que emiten luz, que forma tienen?, como integran la fuente de luz?, como filtran la luz?, como son las combinaciones de color, transparencia, reflejos y sombras?. Son luces estáticas? Varían de color o intensidad?

 5.-Cómo se han construido los elementos singulares o las series de luminarias? Son elementos únicos, son superficies continuas? Son elementos que emiten o reflejan luz y color?

 

El año que viene tendremos más respuestas…

Ya queda menos para el 15 de agosto de 2015…..

Visca Gràcia, Visca la Festa Major!!!!

FIRE Seminar Barcelona 2014, Video

Tal como adelantamos en el post anterior

"Fuego y las fachadas ligeras"

os presentamos el video realizado por la Fundación Fuego, www.fundacionfuego.org que resume los ensayos de comportamiento al fuego, llevados a cabo en el FIRE Seminar BCN 2014 de Barcelona.

 

No os perdáis las impresionantes imágenes aéreas de los ensayos!!!

 

Video resumen del FIRE SEMINAR 2014 de Barcelona 

 

 

El seminario con sesiones técnicas y 12 casos prácticos con fuego real, fue organizado por la Fundación Fuego, con el patrocinio de ROCKWOOL www.rockwool.com y con la colaboración de Bombers de Barcelona  y Bombers de la Generalitat de Catalunya, la asociación Tecnifuego AESPI, el colegio de arquitectos de Catalunya y APPLUS empresa de ensayos inspección y certificación.

 

 

 

 

Explicamos en el post anterior que se ensayaron diferentes soluciones constructivas y aislamientos entre ellos lana de roca que tuvo un comportamiento excelente, para comprobar la evolución del humo, los gases y las llamas del fuego a escala real, de  5 habitaciones normalizadas, en los denominados "room corner test" RCT, con diferentes paneles aislantes, 3 cubiertas ligeras  de chapa y aislamiento y 4 fachadas de 8 metros de altura con un hueco de ventana, 2 de ellas de aislamiento recubierto por monocapa de mortero y 2 fachadas ventiladas con aislamiento en la cavidad entre el muro de soporte y piel exterior de placas. Después del video no hacen falta más comentarios....

 

 

el FUEGO y las Fachadas

FIRE SEMINAR Barcelona 2014.

Ensayos de comportamiento al fuego de fachadas

Organizado por la Fundación Fuego, http://www.fundacionfuego.es/ y patrocinado por Rockwool http://www.rockwool.es/ el pasado 12 de junio se llevó a cabo el Fire Seminar Barcelona 2014. En la sesión de la mañana se presentaron 4 ponencias técnicas relacionadas con el comportamiento del fuego. La primera de ellas trató de varios casos de incendios de cubiertas en edificios residenciales e industriales. En otra de las ponencias se trató el marco normativo en relación al fuego de componentes, materiales y de ensayo de los diferentes materiales y soluciones constructivas. En la tercera de las ponencias, se explicó con un modelo a escala, el comportamiento del fuego en los incendios domésticos y finalmente una interesante ponencia de la Dra. Arquitecta Pilar Giraldo acerca del comportamiento del fuego en las fachadas, en la que se explicaron las diferentes formas de iniciar un incendio y como puede progresar:

1. Inicio de un incendio desde el exterior del edificio

a. Por las pavesas de otro incendio normalmente forestal transportadas por el viento.

b. Por la proximidad de otro siniestro, ya sea por radiación o contacto directo de las llamas

c. Por el incendio de un contenedor de basuras o de un vehículo en la parte inferior del edificio, que es lo más habitual.

d. Por material depositado en la terraza o los balcones del edificio.

2. Desde el interior del edificio

a. El caso más frecuente, incendio del interior del edificio se propaga y avanza por la fachada y por los huecos de ventanas y balconeras. En función de las características del fuego, la progresión del incendio puede ser por 4 sistemas diferentes:

1. Por el exterior de la fachada saltando de una planta a la siguiente, a pesar de los petos ignífugos o de los elementos de cortafuego que reducirán la velocidad de avance de la lengua de fuego.

2. Por la cámara de aire de las fachadas ventiladas. Que puede funcionar como acelerador del avance, ya sea por las características del aislamiento, su posición y por la ausencia de cortafuegos en el canal

3. Por el interior del edificio, en el entorno de la fachada en las zonas de discontinuidad en las uniones del forjado y la fachada, que si no están bien resueltas pueden permitir el paso de las llamas, el humo o gases calientes a través de los elementos de compartimentación de la fachada y el forjado mal resueltos.

4. Por el propio material combustible de la fachada, o de cualquiera de sus componentes, ya sea madera, resinas, o de cualquiera de los componentes de los paneles.

Un incendio progresa normalmente, con la combinación de los 4 sistemas descritos y lo hará en con mayor velocidad o virulencia, en función de las características de la fachada de manera vertical y ascendente, aunque se da también el caso, de que dependiendo del material combustible y de la carga de fuego, se pueden generar goteos de material fundido y la caída de partículas incendiadas y en consecuencia, progresar hacia abajo y hacia arriba simultáneamente.

En una de las dársenas del Port de Barcelona, en la sesión de tarde del Fire Seminar Barcelona 2014, con la asistencia de más de 300 personas, se desarrollaron los ensayos con fuego real y a tamaño natural según las normas internacionales.

Los ensayos fueron tutelados por técnicos de los departamentos de investigación de la UPC, y con los controles del laboratorio Applus para poder homologar y certificar tanto los ensayos como los resultados. También participaron activamente, los Bomberos de la Generalitat de Catalunya y del ayuntamiento de Barcelona.

Se hicieron 4 tipos diferentes de ensayos a escala real:

En el Room Corner Test, RCT

3 materiales aislantes 

2 paneles metálicos de cerramiento ligero con aislamiento.

 

3 soluciones de cubierta de chapa con aislamiento en la cara superior. 

4 soluciones de fachada, 2 de ellas con aislamiento y mortero y 2 con fachada ventilada con aislamiento en el canal.

 

En el RCT, se ensayaron paneles rígidos de LR; (Lana de roca), EPS, (Poliestireno expandido) y PIR (Poliisociauranato).

Se testaron también 2 tipos de paneles sándwich con revestimiento metálico y alma de aislamiento de LR; lana de roca y de PUR Poliuretano.












A continuación el tercer ensayo, fue de 3 tipos de cubiertas ligeras, construidas con chapa metálica grecada y 3 tipos de aislamientos, lana de roca LR, poliestireno expandido EPS y PIR Poliisocianurato que se comportaron de manera evidentemente diferente como se puede comprobar en las imágenes.

 

Para finalizar se ensayaron también 4 tipos de fachadas a escala real. Las 2 primeras son soluciones aplicadas sobre bloque de hormigón que en muchos casos se aplican en rehabilitación de fachadas. La otras 2 eran fachadas ventiladas

1. Fachada de Bloque de hormigón con aislamiento de PIR y revestimiento de monocapa de mortero aplicado sobre mallas de fibra y resinas estándar.

2. Fachada de Bloque de hormigón con aislamiento de LR y revestimiento de monocapa de mortero aplicado sobre mallas de fibra y resinas estándar.

3. Fachada ventilada con anclajes y rastreles de acero, canal de aire de 50 mm., PIR proyectado sobre el muro de bloque de hormigón y el revestimiento era de placas de resina fenólica.

4. Fachada ventilada con anclajes y rastreles de acero, canal de aire de 50 mm., lana de roca fijada al muro con varillas y discos metálicos y muro de bloque de hormigón. Las placas de revestimiento eran de lana de roca comprimida.

 

 

 

 

 

 

 

Las imágenes de las fachadas en pleno incendio fueron impresionantes y pudimos observar la progresión de la combustión, con fuego, humo y llamas hasta la total destrucción de algunos de los modelos a escala real y se pudo comprobar en directo el comportamiento radicalmente diferente de las 4 soluciones constructivas de fachada ensayadas.

Podéis juzgar por las imágenes como fue avanzando la combustión de las piras de fuego, los aislamientos y los demás componentes de las fachadas

Por mi parte 5 notas de alcance.

1. Tanto en las fachadas con mortero como en las fachadas ventiladas, excelente comportamiento de uno de los aislamientos en relación a los otros 3, a la vista está.

2. En las fachadas ventiladas, buen comportamiento de los rastreles y soportes de acero como componentes del sistema de fijación de las placas.

3. Excelente comportamiento al fuego de los anclajes de acero de las placas de aislamiento. Han de ser de acero tanto el disco como el vástago y nunca de materiales plásticos.

4. Las fachadas ventiladas han de construirse con cortafuegos horizontales en el canal de aire, para evitar la progresión vertical del fuego. Han de ser bandas intumescentes, o cortafuegos del mismo material aislante, zonificando la fachada en caso de incendio.

5. El comportamiento de las placas de resinas fenólicas fue evidentemente peor que el de las de lana de roca, pero qué hubiese ocurrido si se hubiesen cruzado los componentes? Es decir si el aislamiento de las placas de resinas fenólicas hubiese sido lana de roca?

Magnífica experiencia que tratamos de resumir en estas imágenes y videos. Esperamos los informes y los resúmenes de las conclusiones por parte de la Fundación Fuego y TECNIFUEGO

 

la fachada ligera como excusa....
"ALGUNAS IDEAS SIN RESPUESTA"

En el último número de AFL, la revista especializada en Arquitectura de Fachadas Ligeras de Ciberperfil, nos vuelve a acercar las pieles de la arquitectura de vanguardia, con un interesante zoom en la técnica de las envolventes de 3 obras como son De Rotterdam, la nueva ciudad vertical, una excelente pieza de OMA con Rem Koolhaas, el Consejo Consultivo de Castilla y León en Zamora, de Alberto Campo Baeza; y el nuevo museo de Arte Contemporáneo de Alicante, de manos del equipo Sancho Madrilejos.

Encontramos también una entrevista de Miquel Àngel Julià a Xavier Ferrés en la que se tratan diversos aspectos del desarrollo de los proyectos de fachadas ligeras y opiniones en las que no sólo se trata de lo que se hace, sino cómo se hace.  Julià lo titula “Sin pasión no merece la pena levantarse cada mañana".

En la entrevista de AFL, se van mezclando reflexiones y opiniones acerca de las consultorías y las maneras de proyectar, el futuro o la evolución de la técnica, en definitiva hablar de fachadas ligeras, una excusa para tratar algunas “Ideas sin respuesta”.

1. Al plantearnos un proyecto habitualmente lo hacemos con ideas preconcebidas. El problema principal es no reflexionar a fondo en el origen del proceso de proyecto. Creo que “debemos ser creativos no solo con las respuestas a los conflictos de diseño, sino que debemos serlo en los planteamientos”. Así evitaremos respuestas inmediatas y preconcebidas del resultado final.

2 Proyectando, “todo lo que no suma resta”. En los “momentos de exhuberancia” ya pasados hemos ido añadiendo elementos y accesorios a las soluciones técnicas. En muchas ocasiones yuxtapuestas que llegan a ser incluso contradictorias sin pensar que un encadenado de buenas ideas, no da siempre como resultado una buena idea final. Sumando componentes, podemos estar restando eficiencia y perturbando la esencia de los elementos y de los sistemas. Porque “construyendo, el orden de los factores sí que altera el producto”.




3 Los proyectos no son grandes ni pequeños, complejos ni sencillos, solo varía la filosofía de trabajo y las fases clave, que en nuestro estudio, abordamos con la misma metodología, desde las fases más conceptuales a la precisión del detalle técnico, es decir, desde la idea inicial, el concepto arquitectónico, el concepto de las envolventes, la definición de los sistemas, la concreción de materiales y productos y obviamente el desarrollo de los detalles constructivos. Así, una vez terminada la fase del proyecto de ejecución con la construcción de los prototipos, empalmamos con el primer paso de la fase de ejecución material.
El avance del proceso nunca es lineal, ya que los períodos de reflexión, verificación y decisión tienen continuas idas y venidas. Si trabajamos ordenadamente y si el proceso es coherente, podremos corregir y avanzar, porque sabemos cómo hemos llegado a ese punto. Mejorar los resultados no es un proceso aleatorio, porque “Con método, normalmente los errores son la evidencia del límite de lo posible”.

4. Innovamos y nos movemos lentamente, la tecnología de la construcción de fachadas ligeras, evoluciona más rápido de lo que parece aunque, francamente, no he conseguido encontrar en los últimos 25 años 25 hitos de la técnica, que sean verdaderas aportaciones alos sistemas. Estamos hablando por citar algunos ejemplos de perfiles con rotura de puente térmico, dobles y triples acristalamientos, siliconas estructurales, construcción modular, fachadas de doble piel, reformulación de materiales como el metal estirado o las mallas de acero inoxidable…. En realidad, “hay mayor evolución en las prestaciones de los componentes y materiales que de los sistemas”. Esto es lógico si consideramos que la durabilidad en la construcción es una variable muy importante y el proceso desde la innovación hasta la aplicación tiene cada vez más un complejo desarrollo, con verificación, validación, testado, normalización, homologación, comercialización hasta la aplicación en obra.

5. Aprendemos de la técnica, de los técnicos, de la realidad, y para mí solo hay una fórmula válida… “Hay que dibujar a mano, para analizar, entender, aprender, explicar y evolucionar”. Dibujar a mano, es una manera muy diferente de percibir las cosas, explicando los componentes y dándoles función. Reflexionando con papel y lápiz dejamos de ser simplemente observadores y participaremos en la comprensión de los objetos y los espacios. Los objetos son algo más que imágenes en 2D y llegamos a entender su funcionamiento y aportación al sistema, comprenderemos para qué sirven cada una de las piezas y cómo funcionan. No hace falta ser un buen dibujante, es importante que el dibujo se entienda y aporte a cada escala las variables para que se entienda el conjunto, un dibujo será buenosi explica y deja claro que la técnica y la forma son la misma cosa.


6. El muro cortina es el gran hito de la arquitectura moderna, pero en comparación con las fachadas ligeras, la fachada convencional es estructural y portante, abriga, protege, contribuye a la inercia térmica del edificio, es estable y durable. Los huecos con tamaño, proporción, distribución que con la adecuada ornamentación ordenan y jerarquizan los alzados. Los juegos de macizos y huecos, las sombras y los diferentes elementos bien compuestos hacen que la fachada se entienda perfectamente. En cambio el muro cortina por culpa de los accesorios y complementos de los que hablábamos anteriormente, se ha banalizado y es simplemente un cerramiento que pasa por delante de la estructura, con una colección de objetos que raramente están bien ordenados; parece que la técnica es suficiente para construir y hacer arquitectura… Las fachadas en muchas ocasiones tienen lógica y discurso propio e ignoran lo que pasa más allá del límite del interior, podríamos decir que “El muro cortina mató a la fachada, o como mínimo la llevó a la UCI por culpa de los excesos y de la sobreactuación”.

7. “Los iconos sin materialidad son imágenes sin alma”. Actualmente hay edificios que son puro packaging, son puro alarde, son simples envoltorios, son complejidad para significarse, son vanidad pura. El alma tiene que ver con el usuario, con el lugar, con el autor, con la sociedad, con la ciudad, con el entorno, con el futuro… Algo tan elemental como orientar bien, como racionalizar las soluciones constructivas, como trabajar los materiales, las uniones, los colores, las texturas, la habitabilidad o el confort del usuario….son temas que se olvidan para hacer composiciones cada vez más singulares tratando de individualizar y de ser lamentablemente “originales”. Dado el caso, nuestra obligación es racionalizarlas, detallarlas, hacerlas construibles, entenderlas buscando la complicidad precisa entre materiales y arquitectura.

8  Hay una tendencia que parece dominar las propuestas de vanguardia, la fachada en muchas ocasiones es soporte de información. Las fachadas han sido, son y serán soportes de información, esto no es nuevo. Los edificios se iluminan, desde dentro, desde fuera y eso permite establecer un diálogo con la ciudad. Los edificios explican historias aplicando diferentes tecnologías y en muchas ocasiones la información se superpone a la fachada utilizando ésta como soporte. Estamos literalmente forrando edificios para soportar todo tipo de luminarias y pantallas que en pocas ocasiones contribuyen a pacificar el entorno. Tokio, Londres, Nueva York o Shangai tienen ejemplos muy interesantes de lo que se puede hacer y de lo que en algunos casos se puede evitar. “Al proyectar fachadas con luz, hay que considerar el color, la saturación, polución, sobreinformación, distorsión… un poco de cada pero con equilibrio”.

Para acabar, una recomendación, no perder la curiosidad, ni el miedo a experimentar y confundirse y sobre todo, durante todo el proceso de diseño y construcción:

Racionalidad, orden, metodología, reflexión, autoexigencia, transdisciplinaridad, sensibilidad, integración, I+D y siempre algo de pasión...

 Podéis ver el texto completo de la entrevista en el formato digital de AFL

Mucho más que una feria: VETECO

El sector de la construcción en España está muy tocado, no descubrimos nada nuevo. A pesar de ello, hay empresas que, con un notable esfuerzo, siguen apostando por el futuro, la innovación y la calidad y siguen creyendo que la mejor manera de acercarse a arquitectos, ingenieros, técnicos y al público en general es a través de la participación en los salones monográficos.

Gracias a la organización de IFEMA, el Salón Internacional de la Ventana y el Cerramiento Acristalado llega con una nueva edición del 7 al 10 de mayo. El acceso es libre previa acreditación o con la invitación de los expositores.

Este año, VETECO coincide con la “Semana de la construcción sostenible”, podéis ver en www.veteconews.com toda la información de las muchísimas actividades de formación y debate que se realizan en paralelo a la feria, entre ellos el “Congreso sobre estrategias para la rehabilitación energética de los edificios” o el “Congreso de edificios de energía casi nula”. Poned especial atención a los programas de ambos congresos.

Las ferias no sólo sirven para conocer, de primera mano, las novedades y mostrar el estado de la cuestión de cada una de las empresas: también son un estímulo y un punto de encuentro entre profesionales que merecen toda nuestra atención y apoyo. 

Estamos en un momento muy complicado con un futuro incierto, en el que cualquier gesto es de agradecer.

Nos veremos en la feria con los amigos de Amari que mostrarán sus nuevos paneles de chapa de acero y de aluminio, Carinbisa con carpinterías de perfiles de madera de alto rendimiento energético, Cortizo y sus series de perfiles de aluminio; Forster con sus perfiles de acero para carpinterías, especialmente con las líneas de protección al fuego, K-Line con las novedades después de Batimat en Paris, Kommerling con su perfiles de PVC en constante evolución, Somfy con sus automatismos, mecanismos y el software para optimizar las soluciones de protección solar, Soudal con sellantes, espumas y adhesivos o Tevitec que mostrará los vidrios de gran formato (10,00 x 3,21) que puede fabricar en sus nuevas instalaciones.
Estas son sólo algunas de las muchas empresas que estarán presentes el salón VETECO 2014, a todas ellas les reconocemos el enorme esfuerzo por acercarnos su tecnología. Gracias

Detalles constructivos de fachada, dibujo cronometrado - Vol. 1

Lo prometido es deuda: ya tenemos el primer vídeo del I ciclo de dibujo cronometrado.

Este primer volumen, de cinco, recoge dos detalles constructivos del edificio del Hotel Torres Porta Fira, un proyecto del japonés Toyo Ito junto con el estudio B720, liderado por Fermín Vázquez.

Se trata de una doble torre situada en el distrito de Plaza Europa, en l’Hospitalet (Barcelona), creciente centro financiero de la ciudad situado al lado del nuevo recinto de la Fira 2 de Barcelona.

El complejo, formado por el hotel Torres Porta Fira y el edificio de oficinas Torre Realia, se alza 110 m encima de un zócalo común que conforma un atrio-vestíbulo sobre el que descansa un agradable jardín.

Cada torre tiene un lenguaje distinto, pero siempre manteniendo una relación estrecha. El hotel, que ocupará el vídeo de hoy, responde a un discurso orgánico que representa, según Ito, una flor de loto rojo. La fachada, con sus 12500 tubos de aluminio lacado, juega un papel esencial para la materialización de este concepto. La Torre Realia, por otro lado, en su geometría ortogonal dibuja en su piel el reflejo de su hermana.

En Planta

Ambos edificios tienen una estructura de hormigón armado con un núcleo rígido, común en edificios de altura. El hotel, de planta irregular curvilínea, es variable según la altura pero comparte en todas las plantas el núcleo circular que alberga los ascensores y escaleras. Las habitaciones se extienden radialmente comunicadas a través del corredor-anillo.

La torre, en cambio, tiene una planta cuadrada y el núcleo de servicios se desplaza a la fachada sur, donde fluye por la superficie llana de la fachada en color rojo queriendo ser el reflejo de la torre oeste (hotel). A pesar ser de líneas rectas, el núcleo de la torre tiene formas curvas e irregulares.

 En Fachada

La Fachada que nos ocupa hoy es la de la torre oeste, que corresponde al Hotel Torres Porta Fira. Está formada por dos pieles: la interior es un muro cortina modular que permite articular la geometría de cada una de las plantas para acercarse a las formas curvas buscadas. La piel exterior está compuesta por un sistema de tubos de aluminio lacado en rojo ancladas al canto de forjado mediante un sistema de pletinas y rótulas que permiten a cada tubo ajustarse a la alineación de cada planta. Este método sirve colocar cada tubo con una inclinación determinada en los 3 ejes del espacio. Todo ello para conseguir un efecto de continuidad en la fachada exterior, que sólo queda interrumpida en los huecos que corresponden a las ventanas de cada habitación del edificio. Cada tubo está más o menos alejado de la línea de forjado y anclado en un ángulo concreto respecto de la vertical ya que, de colocarlos todos en vertical, la figura resultante se parecería más a la superposición de unos anillos excéntricos que a una piel continua y fluida.

os dejamos con el vídeo

equipo FACFacade